本帖最后由 许成红 于 2013-12-29 20:17 编辑
先泼一瓢冷水。不是本身我们的作品好的不得了,换句话说,是矮子头上选将军。就我们已经获奖的照片而言,窃以为部分获奖照片,一个是形式大于内容,另一个是内容大于形式。 《留守希望》张向阳 摄:这幅作品是典型的形式大于内容,我这里说的形式,是画面的表现形式:老少爷孙三代四人围坐在饭桌前吃饭,一束顶光从屋顶的玻璃瓦直射而下,反光到饭桌上,再反射到人物的脸上,顶光和反光运用到位,特别不错的是高光下的影调层次控制准确,祖孙吃饭姿势和谐,右前方一只猫更是使画面增添了生活情趣,这是 一幅和谐动人的家庭午餐图。我故意没有和作者沟通,看看我在这幅画面里读到的另外信息准不准:一般地讲一家人刚刚是四个人,天天在一起吃饭,应该是一人一方,画面中女主人偏偏与老头坐在一起,留下前方空位置便于摄影,显然有不合理的摆布,这就是这幅作品的硬伤。如果前方放一个空板凳,女主人起身不管是盛饭,还是在锅台边,应该合理些。画面太完美就显得假。 相反,同样有一张作品也是反应相同的内容《守望》刘浩摄,画面是一位老妇端着饭碗,神情凝重地望着远方,画面深沉,能够引发人产生许多联想,连老妇身边的狗也是表情呆滞望着前面,背后是斑驳的、年久失修的墙,门槛上的对联也是残缺不全。可惜构图角度偏低,前面是一排杂乱的灌木挡住了老妇的鞋,不然,画面可能更有意思,老妇的护袖也是两只不一样的颜色。就是这样画面构图,我认为剪裁也有问题,我只是这样剪裁了一下,(见图)可能主题更加集中点。我个人认为刘浩的作品是内容大于形式了。 内容大于形式的还有陈力的《信义无价》。这是一个难得的专题摄影的好题材,这样典型的新闻桥段,多少年可能只有一个:母亲、弟弟和妹妹三人,为了还死去既是儿子,也是哥哥信用社贷款120万元,花3年时间,捡破烂,养猪,养鸡,养鱼等,这些信息都是非常好的、出画面的题材暂时不说,就是现在的画面场景不动,如果我们让弟弟张仁强将最后一摞钱双手捧上不放,让一个女营业员的伸出手去接钱,一双沧桑的手,与一双白嫩的手形成强烈反差,这就会让人产生许多联想,最著名的是《乌干达旱灾》一只黑瘦的手,和一只白嫩的手。我前面反对摆布,后面又强调摆布,是不是互相矛盾?其实不是,我认为合理合情的场景调整和等待时机是可以的,自然而不失真即可,所谓“点到为止”就是这个意思。 |